移情书写
以书店立业，在独立书店艰难生存的文化环境中，蜜蜂书店在宋庄的成立是宋庄文化版图上的一个标志性事件，蜜蜂掌柜张业宏的选择，加上宋庄这个文化的飞地，蜜蜂书店的到来使宋庄文化生态更加多元。
无论独立书店经营的多么艰难，蜜蜂书店本着文化理想而前行，作为经营者在遇到不顺时，书法成了张业宏排除内心烦扰的静修，加上他从小习字的爱好与功底，选择书法作为他的介入艺术方式。加上宋庄艺术家的自由散漫的气息，影响着每个生活在宋庄的人们，艺术家在快速发展的中国社会中，发展的价值观是主流，宋庄格格不入的另类生活为过惯单一生活状态的人们，找到了展现自我的一个出口。生活在宋庄的人们对于这种既熟悉又陌生的生活，怀有依恋。
最近两年他在自己工作的间隙进行书法创作的实验，由于他的自幼练习书法的基础，使他很快进入书法的状态，从他出版的书籍内容上能够感知他对艺术方面的偏好，也在大量他收藏的图书中找到当代艺术的关联，还有对书法这个传统艺术的知识积累。他的书法创作思考与实验，是他对独立出版过程中的人生感悟，用书法这个形式来映照自身，他用，“四年潦倒，半卷心经赎我心”这句话来映照他近几年的自身状况，他在面对独立书店经营出现困局时，通过类似僧人抄经的体验书法训练，来缓解自身对社会、个人的困顿，努力回归内心的希望。
用书法的形式对接当代艺术创作思维，他的书写不想简单的回归到传统书法创作，和传统的继承，而是把自己对社会对当代艺术的理解用书法的形式来纾解，这种实验让他着迷。
这种实验的危险是在当代艺术语言的范畴中是通过什么样的方式进行语言转换，而不是简单的对接。
书法的书写是通过长时间的训练，使之内心回归到古人的淡漠心境同时形成了肢体惯性，身心合一，体验书法意境中的历史还原的真实，这只是书法的体验。如果仅仅停留在解决自我内心的文化情绪，是无法体验艺术的自由，与当下社会体验的结合参照当下文化的理想，用书法寻找与当下文化结合的实践活动。张业宏在宋庄工作室封闭式的大量书写，对应着此时此地的状态，他希望把书写变成诉说当下文化情景的工具，而不仅仅完成自我内心对传统文化的回归。
连续书写，身体体感与古人体感对应，体悟那种气息，通过身体的肌肉记忆，完成肉身的转变，他说，想在状态上成为古人那一类的人，用想象古人的生活学习状态是他希望达到的体悟，同时用这样方式突破当下现实对个人思想的禁锢，这种方式的逻辑是通过移情或交感的方法体验具体性的知识，和来自自身的感情方面的好恶。现代人的感情诉求在通过技术性的更新来充实自我“话语”，肌肉记忆是自然界中人们认识工具与人之间互相关联所产生的一种知识，这是种没有私念的知识，是通过交感的方式获取和传继。这是他书法实践中与当下产生文化价值的一部分。
他尤其喜欢弘一的苦行与自律、有井上有一直面书写自我状态，他通过这样的学习体悟自我的人生状态。直接谈论书法本身已经无法体会他用书法形式完成自我书写的意义，只有从他的工作与生活本身来映照书写的意义。不能拘谨的理解书法外在，书法是否可以脱离当下对书法的认知，通过体验方式进入当下文化状态，了解其中的联系，从中抽离出我们生活在这个世界当下的状态。
他通过这种实验的过程中以期在宋庄的当代艺术的氛围下找到自己的突破口，这样的尝试是能让每个在当代艺术寻求突破的艺术家提供一些借鉴。
徐弘滨（学者、策展人、艺术家）
2014年10月3日
