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书法技法
    1. 挑的病笔及其纠正方法
    2. (-)锯 齿 挑画“锯齿”指左上一面光洁右下一面毛涩的现象(见图67)。 形成原因 写方笔挑画切笔直下以后,缺少提笔动作就往右上挑出。 纠正方法 增加提笔动作,使笔锋变正即呈中锋状态,然后再渐提出锋。 (二)烟 斗 “烟斗”指挑画的头部出现如烟斗状突出部分(见图67)。 形成原因 在写圆笔挑回时从左上往右下圆转以后没有回到中心,而是在右下方即顿笔渐提出锋。 纠正方法 起笔圆转至近中处再顿笔,要便挑画的两边整齐对称。 (三)鼠 尾 挑画“鼠尾”指锋尖呈尖虚状(见图67)。 [详细...]
    1. 挑的写法
    2. 挑画又称提画,与撇画的形状相似、方向相反,写法与撇相近。 一、 方 挑 挑画的起笔处为方笔的称方挑。如柳体“捷”率提手旁的挑画,写法如下(见图66): ①向右下切笔直下起笔;②提笔;③稍顿折锋;④向右上渐提出锋。 二、 圆 挑 挑画的起笔处为圆笔的称圆挑。如颜体“挍”字提手的挑画,写法如下(见图66): ①逆锋向左下起笔;②自左向右上圆转;③顿笔;④向右上逐渐提笔出锋。 挑画的出锋一般也存在呼应问题,其锋向所指大致为下一笔画的起笔所在。 [详细...]
    1. 钩的病笔及其纠正方法
    2. 钩的病笔主要是散锋、坠锋、长颔、尖颔、悬囊等几种(见图65),虽然不同的钩病笔所处方向。位置不同,但原因相同,故以竖钩为例介绍其形成原因及纠正方法。 (一) 散 锋 钩的“散锋”指出锋处虚散平扁,没有形成钩尖(见图65)。 形成原因 写竖构中锋下行到钩出处没有提笔转换笔锋方向,而是顿笔往左推出。因自上而下运笔时笔尖在上、笔腹在下,突然改向往左,变中锋运笔为偏锋运笔,所以出现扁平散锋。这与点的出锋的病症如出一辙,可见钩与点一样,也同样存在中锋运行问题。 纠正方法 在出锋前要增加“提笔”动作,提笔是中锋运笔的前奏,然后再顿笔渐提出锋。 (二) 坠 [详细...]
    1. 钩的写法
    2. 钩是一种常见的笔画。钩有竖钩、横钩之分。在书写方法上,无论是竖钩还是横钩,都是竖画或横画与点的出锋相结合。因此,钩的书写亦是竖画、横画与出锋点的连写。 一、 竖 钩 颜、柳坚构的写法基本相同。但在提笔到出锋的运笔方法上,又有提转竖构与翻折坚钩两种。以颜体“明”字与柳体“利”字为例,其竖钩为提转竖钩。其写法如下(见图58): ①中锋下行;②提笔;③自右向左圆转;④顿笔;⑤逐渐提笔向左上平出锋。 因竖钩是竖画结束再写点的出锋,所以注意事项可参照点的出锋。 翻折竖钩的写法与提转竖钩稍有不同。如颜体的“司”字和柳体的“寺’字,其写法如卞 [详细...]
    1. 点的病笔及其纠正方法
    2. (-)画圆 “画圆”是指用画圆的方法来写点。 形成原因:按错误行笔线路书写,且没有按笔铺毫,而是画圆圈,甚至中间还留了白,然后再填实。 纠正方法:不逆锋起笔,而是直下起笔,特别要注意将笔下按铺毫后再提笔圆转收笔。 (二)凹腹 “凹腹”指点状如腰子,腹部凹陷(见图56)。 形成原因:其一,与画圆写点错误的行笔原因相同。其二,注意了点的背部的弧线,忽视了点的腹部的平满,整个行笔按点的背部的弧线画。其三,亦是最关键的原因,缺少“逐渐按笔”的动作。 纠正方法:不按画弧的错误方法写,而是直下起笔,在向右下行笔时逐渐接笔铺毫。 (三 [详细...]
    1. 书法基本技法--用 笔
    2. 有了执笔运腕的基本功,又掌握了正确的写字姿势,还要求掌握用笔的方法。 用笔,也称运笔或笔法。广义的用笔,就是使用毛笔的方法,包括执笔、运腕、用笔;狭义的用笔,只指任何点画用笔的法则;显然,我们这里是取用笔的狭义。 初学者往往凭着写钢笔字的经验来写毛笔字,用笔直来直去,不讲究轻重、缓急、藏锋、露锋,写出来的字就象木棒搭起来的,(附图50)这就是不懂得用笔的结果。可见笔是书法学习中基本最重要的内容。 赵孟 说:“书法以用笔为上”。(《兰亭十三跋》)因为书法的点画形体都是直接由用笔而产生的,学会了用笔,也就掌握了书法的关键。 前人关于用笔的论述颇多,但有的说得玄虚。其实用笔只不过是控制点画线条的手段,用笔训练是培养对笔毫的驾驭能力,我们 [详细...]
    1. 书法基本技法--运 腕
    2. 运腕即腕法,就是以指和,运用腕力写字的方法。 初学写字,往往手腕僵硬,以指运笔,写了大半天,手腕仍麻木不仁,毫无酸痛之感。宁姜夔在《续书谱》中针对这一病明确地指出了指与腕的分工:“不可以指运笔,当以腕运和,这在手,手不主地驼,运之在腕,腕不主执。”因指的力量有限,写字主要支用腕力。手腕介于手掌与和臂之间,起支配指掌的关键作用。换名话说,手指只能在手腕”,“腕力遒时字始工”。 写字时,手腕必须随着运笔的提按、转折、轻重、徐疾相应地作上下、前后、左右等运动。一般说,写大字,运动幅度就大;写小字,运动幅度就小。因此,前人提出了与之相适应的三种运腕方法。 一、枕腕法:写字时,手腕微桌面,或用左手掌背垫在右腕下。这种方法,运动轴心在沈上 [详细...]
    1. 技法指导--点的写法
    2. “点”是楷书笔画中最小、最不起眼的笔画,但不要小看,它是非常重要而且变化很多的一个笔画。传说东晋王献之小时候练书法很勤奋,练完了三缸水。有一次写一个字忘了写点,父亲王羲之见了就顺手在上面补了一点。后来王献之的母亲见了这个字后说:“吾儿写完三缸水,只有一点像羲之。”可见点有多么重要。古人有“点不变谓之布棋”之说。意思是说点不能像棋子一样大小、形状划一,到处乱摆。点是形式多样、态势多变的笔画,不同的字、不同部位的点态势各异。 一、露 锋 点 “露锋点”顾名思义在点的左上部有一露锋的锐角,这也是点的主要表现形式。如颜体和柳林“太”字的点,都是露锋点。其写法如下: [详细...]

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